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Résumé :
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L'étude suivante a donné lieu à la captation de 47 enregistrements d'environnement sonore.
Penser le monde sonore comme un des éléments de la matrice sensible de la conception architecturale constitue l’horizon de cette recherche. Cette intention appelle à considérer avec attention certaines relations entre perception et action dans le cours de l’expérience des formes construites. Mené dans une telle perspective, ce travail s’intéresse aux observations et expérimentations pouvant éclairer notre compréhension des interactions entre espace, son et potentiel d’action. Nous le faisons en explorant trois classes de formants spatio-phoniques qui qualifiraient des unités de perception et de conception nommées articulations, limites et inclusions. Ces catégories concernent différents dispositifs architecturaux et prennent sens selon des modalités d’accomplissement sans cesse recomposés par l’usage ordinaire.
Cette recherche explore les méthodes et contenus des observations et des expérimentations pouvant commencer à éclairer notre compréhension de ces relations entre espace, son et potentiel d’action susceptibles de caractériser l’expérience des formes construites et de renouveler la conception par l’approche kinésique de l’espace sonore. La perspective particulière de ce travail interroge les processus dynamiques de de nos relations sonore à travers les dispositifs architecturaux : comment rendre compte par la matière sonore (enregistrements in situ) mais aussi par une description minimale les enjeux et intérêts principaux d’une situation, aussi élémentaire soit-elle, dépendant du dispositif spatial, des usages et de l’observateur ? Ces séquences sont les illustrations sonores du catalogue raisonné de situations de références, établi lors de la première phase de la recherche. Elles sont organisées en trois catégories qui rejoignent des thématiques architecturales et l’usage quotidien : s’orienter dans un espace, entretenir des relations en public, conforter son écoute, trouver des situations appréciées; etc.
Ces trois catégories sont :
L’Articulation (A) qui prend en compte l’idée à priori simple des transformations sonores s’opérant avec le déplacement de l’auditeur et permettant l’identification d’entités sonores spatialement distinctes.
La Limite (L) qui questionne plus précisément des situations-limites dans lesquelles l’environnement sonore peut basculer rapidement d’une configuration à une autre.
L’Inclusion (i) qui considère les phénomènes d’emboîtement sonores par lesquels l’auditeur peut avoir le sentiment d’appartenir à un univers contenu dans un autre.
(résumé d'auteur)
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